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聊聊鐵力木家具

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2014-8-25
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                                                                                                             聊聊鐵力木家具
      鐵力木家具在明清家具中一直充當著默默無聞的角色,它的存世數量不能算少,但在有關專著中,其數量總是控制到最少,盡管專家學者們對它不乏贊美之詞,可實際上,鐵力木家具的地位一直很低,得不到應有重視。
  在明式家具中,鐵力木家具以其厚重拙樸的風格表現著自己。鐵力木樹種高大,常有大料。鐵力木家具常見寬厚無比的獨板,制成的條案雄偉壯碩,別具一格。

▲鐵力木翹頭案
  在明清兩代的家具中,都能尋到鐵力木家具的實例,以明式風格為多,即便清式風格也多為清早期的。清代中葉以后,優秀的鐵力木家具急劇減少,甚至不見,這并不是它所依賴原料告罄,而是較為復雜的社會原因。
  我們今天所能見到的鐵力木家具,反映出古代文人與工匠對鐵力木這一特殊木材理解,包含著廣泛的社會因素。鐵力木家具的特點以及文人對此苛刻的要求,逐漸成為研者津津樂道的探討課題。

▲鐵力木方凳

明代鐵力木家具
  毫無疑問,明朝已大量制做鐵力木家具了。由于該樹種為中國南方土生土長,最遲在明朝已被開發,官府民間都在大量使用,或蓋房,或制做與生活須臾不可分開的家具。從我們已知的鐵力木家具來看,典型的明式風格的家具比比皆是,而且最為拙樸,意趣高古。
  北京故宮博物院藏有一鐵力木大翹頭案,尺寸之巨,非常罕見。此案做工講究,獨板為面,板厚10、寬50、長達343厘米。面板背面挖以凹槽,用以減輕份量。其做工很常見,夾頭榫,底足加托子,檔板中置獨板鎪成的如意云頭,倒掛于腿部橫棖之間;牙板紋飾采用象首紋,眼鼻可見,相背而對稱,構成類似云頭圖案;腿部混面壓邊線,不事雕工。大案板面背部陰楷書銘文十字:崇禎庚辰仲冬制于康署。康署今為廣東省德慶縣,崇禎庚辰為1640年。此件鐵力木家具是最負盛名的一件,早在1944年就被收入古斯塔夫·艾克所著《中國花梨家具圖考》一書。中國古代家具中帶有明確紀年的本身就不多。鐵力木家具目前僅發現這一件,而且又具有產地,彌足珍貴。

▲鐵力木象首紋大翹頭案
  這件大翹頭案,非常典型地代表了明式做工的鐵力木家具風格。首先是用材壯碩,長寬厚都照顧到了,在材料上無一將就之處;其次是做工粗獷,除牙板上必要的裝飾外,其它不做雕工裝飾,以顯示鐵力木特有的特性;再有就是總體設計,文人成功的設計是在鐵力木內在性格的前提下完成的,它包括了長材大料、紋理順達、色澤幽暗,不易精雕細琢等特點。這些是鐵力木家具的一個精神核心,非常隱晦,不易覺察,但古代的工匠與文人一道,經過長時間的觀察與摸索,將鐵力木的優點發揮出來,缺點克服掉了。

▲鐵力木夾頭榫大畫案
  我們再看一件鐵力木夾頭榫大畫案。此件畫案為活插形式,極容易分解成為四塊,即面板一塊、腿兩組、牙板一圈。具體步驟為:把案面用力向上抬起,即可將牙板整體提出,腿部與橫棖立刻變成兩組,此案在明式家具中屬可組裝品種,俗稱"活插"。明式家具中的"活插"家具一般均為案類,以夾頭榫結構為主,偶見有插肩榫的。夾頭榫結構的案類家具,設計巧妙,利用了木性的特點,變復雜為簡單,雖簡單卻又實用。這件大畫案屬鐵力木家具精品,體積壯碩,因而"活插";冰盤沿采用素平面,屬于最為簡單的處理;腿部看面略有弧度,剛中見柔;橫棖方材,一上一下,上棖采用羅鍋棖形式,避免了呆板;下棖取直,強調變化;牙板順勢起了手指頭寬窄的陽線,與畫案整體風格協調一致;觀察此案,明式鐵力木家具典型風格一目了然,造型與做工的完美統一,非鐵力木家具不能存在。換句話說,黃花梨或紫檀根本不可能有類似此做工的大案。我們可以想象,完成這樣一件設計與工藝上爐火純青的大畫案,絕不可能是某位工匠靈機一動制做出來的,它顯然包含多少文人墨客、能工巧匠的智慧,并經過歷史嚴格篩選而保留至今。

▲鐵力木五足香幾
  鐵力木制做的香幾、火盆架等較多,五足香幾即為著名的一例。香幾面板為獨板,厚達5厘米,高束腰,矮柱分隔,腳部粗碩,曲線變化較小,因此透著古拙氣息。香幾在古代大部分為供奉之用,明朝繪畫作品中時有所見,以此香幾推斷,將大號銅香爐置放其上,陳設供奉,相得益彰。古代工匠注意到,凡圓形家具,腿部單數比四足容易取悅,原因是四腿圓桌從正面看去,兩側缺圓,視覺感不舒服,而五足或三足即可克服上述缺陷,如果足增至六足以上,兩側缺圓的現象就會變得很小,不會影響審美,設計并制做此件五足香幾的工匠顯然精通此道。

▲鐵力木五抹門圓角柜
  鐵力木做成的柜子多為圓角柜(面條柜),方角柜十分少見。這與鐵力木的古拙應該有關。古代家具中的柜類,圓角柜最古,這類被當今學者和收藏家視為最為成功的儲物大柜,從科學角度審視也十分成功。上小下大的造型,增強了視覺的穩定感。柜子置于水平時,由于正面及側面都為梯形設計,重心一定偏里,柜門開啟后,松手即可自動關閉,十分神奇,這種利用力學原理的家具設計,充分顯示了古代文人與工匠的才華。五抹門圓角柜式樣古拙,門板癭木面芯,五抹形式在圓角柜中也屬前輩,比起獨芯板的圓角柜,五抹的框架有門窗之感。當然,此柜癭木芯板,癭木一般無法形成大料,如面積過大十分容易開裂,故做成五抹形式也是必然。使用癭木做家具裝飾也是明末文人的嗜好,這與明末文人崇尚自然密切相關。我所見五抹門形式的圓角柜均古拙,尤其近年陜西、山西、河南等閉塞地區發現的圓角柜,凡五抹或四抹形式一定感覺古老,似乎這種較繁的裝飾后來人嫌麻煩,省工為獨芯板裝飾。這只鐵力木圓角柜設有柜膛,門板五抹四段芯板均為癭木,面板中心最大一塊沒做圈口裝飾,顯示細微變化,余三塊則倭角類似海棠開光形式露出花紋美麗的癭木,這也與明末瓷器常用裝飾手法如出一轍,對家具斷代亦有參考價值。
  很多鐵力木家具至今很難分清孰明孰清,原因出自鐵為木家具本身的古拙之風。明朝至清朝的分界線是1644年,界限清晰;而家具由明式演變清式則是個漸變過程,誰也無法看清其輪廓線。鐵力木家具比其它木種的家具似乎變化得更慢,抱住古拙的原則,輕易不做改變,使得鐵力木家具在入清以后很長一段時間保持舊制,有意無意地強調著自身風格。

▲鐵力木四面平畫桌
  如圖四面平霸王棖畫桌,式樣簡單明晰,明式家具經典之作。腿足由粗漸細,馬蹄兜轉有力,曲線優美,而上部與牙板均為挖缺做,牙板筆直,牙嘴雙方由細小曲線柔和相接,使剛直中見柔和,于小變化現大效果,這是明式家具的驚人之處。面板芯兩拼,面板與牙板平齊,乍一看有三碰肩效果。面板四圈與腿部外沿均交圈做明珠線,也屬小處著眼,大處著想。四面平畫桌在明式家具中屬最為簡潔一類,但有不牢固之嫌,故工匠又在腿與面之間加上霸王棖,以一抵十。這種雖暗藏卻又有曲線變化的部件,被文人賦于"霸王"一名,由此可見明式家具在古代文人與工匠的結合下所顯示出的性格魅力。

▲鐵力木三屏風式羅漢床
  羅漢床一直是備受歡迎的實用家具。中國古代家具中臥具形式有四種,即榻、羅漢床、架子床、拔步床。后兩種只單獨作為臥具,供睡眠之用;而前兩種除睡眠外,還兼有坐之功能。我們知道,漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐,故生活中心必然圍繞睡臥之地,待客均在主人睡臥周圍。久而久之,形成了國人待客的等級觀。清朝以前,甚至民國初年,國人待客的最高等級一直是在床上或炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥,而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來,通覽歷朝歷代的繪畫作品,頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面。明代以降,特別是在清代,這種禮儀已成定式。因此羅漢床由樸素向華麗發展,逐步強調自身的裝飾,三屏風式羅漢床即為一例。此床原為美國的中國古典家具博物館所藏,三屏風式,攢框裝入七塊黑白大理石,正面圍子略高一些,此床清式特點已很明顯,但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子,正面圍子雖裝入三塊大理石,可仍采用通長平式,有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風格,而且正面圍子僅略高于兩側的圍子,這在明式羅漢床中很普遍。而清式羅漢床,往往正面呈現山字形圍子,兩側也常用臺階形式,形成一定落差。這就要求正面圍子,尤其中間一塊要高,才能使圍子幾經落差不至于太矮。清代羅漢床,五屏風式、七屏風式漸多,甚至九屏風式也有出現,這就迫使正面圍子加高,高到令人難堪的局面。按這種思路,羅漢床圍子越矮,年代就越古。這件羅漢床的制做年代應該入清,首先是所用大理石是明代家具中不曾見的,其次是圍子裝石形式明顯帶有清代施工手法。芯板夾住大理石后再裝入框架中,而明式做工往往直接將石裝入框架,有時由于石板不平,框架打槽也隨形彎曲,凡此類施工手法,年代一般較早。床腿彎曲度大,兜轉有力,俗稱"香蔗腿",這種鼓腿彭牙與明式的大挖缺做工,區別完全在于對羅漢床腿足的理解,是有力而含蓄,還是有力而夸張?
  總體上,明式羅漢床挖缺腿足,給人有力度但十分含蓄,清式羅漢床的類似腿足,在力度上多了活潑,顯得夸張了一些。體會明清兩式家具,細部非常重要,內涵是其本質,不可忽視。仔細觀察以上兩件明式家具,雖然古拙氣息濃重,但仍不可避免地泄露出清式符號,四面平面桌的眼珠線,羅漢床的裝石手法等等,表明這些家具都是清以后生產的,樣式雖然古,本質已流露出清人重裝飾的端倪。若能捕捉到這種微弱信號,對古家具演變過程無疑可以獲得重要信息,使研究邁出一步。

▲鐵力木一腿三牙式畫桌
  古代文人對家具的要求很高,作為屋內的主要陳設,家具富于極強的裝飾作用。尤其家房家具,明顯地看出文人苛刻的要求,在這種超出常人審美的壓力下,文人與工匠一道,將文房家具推至極高的藝術境地。一腿三牙式畫桌就是一例。一腿三牙式最常見的是方桌,在明式家具桌類中,這種形式很個別,比較鄉村化。帶挓的四腿,角度夸張,牙板與牙頭形成斗拱之勢。文人把這種鄉村化的符號提煉出來,加工使之變化成書房家具,變俗為雅,頗為神奇。一般來說,一腿三牙式方桌,面板噴出很多,腿的挓度也大,而這件畫桌,腿部挓度較小,所以墜角牙小巧。一腿三牙式畫桌,幾部重要的有關中國古家具的著作,只有《中國花梨家具圖考》一書中收錄一件,多年以來,過眼的大量家具中,類似畫桌也僅見此件。此畫桌采用方腿起指甲圓,弧度不大,直墩肩羅鍋棖也起相同弧度的指甲圓,相互呼應,牙板粗陽線雕成拐子紋,清式意味明顯,冰盤沿下另上跺邊,使桌面看上去厚實。一腿三牙式凡講究者均上跺邊,腿上部插入面板由跺邊遮擋,層次感豐富。畫桌面芯為獨板,紋理順達,行云流水,顯然在選材時已做挑選。此件鐵力木畫桌,木質雖不如黃花梨紫檀,但藝術成就登峰造極,在同類中當為第一。由此可見,特殊形制的家具所包含的人文內容,最能反映當時社會高層次的審美。

鐵力木家具的做工
  所有古代家具的做工都受木質本身限制,這已成為不存爭議的法則。在古代,木質自身的物理雖沒有科學數據,但工匠在長期的實踐中,慢慢知曉了木性。如何利用它,工匠與文人一同摸索。他們知道,順應者昌,逆反者亡。每種木質的內在性格,是保證家具成功的前提。比如承重家具一定要用硬質木材,船載家具最好挑選輕質木材。同為硬質木材,有易于雕刻與不易雕刻之分,也有堅韌與硬脆之別,凡今天我們常見的古家具,不論一般用材,還是優質用材,都已被古代工匠充分利用個性,成為體現工藝的實證。

▲鐵力木彭牙腿炕幾
  鐵力木家具在做工中明顯與其它硬木家具有區別,仔細觀察總結,就會發現它的個性,象紫檀一樣,凡用此制做家具者,一定要求工匠顯示出紫檀的高貴,而這種高貴完全由紫檀自身的物理性能所顯示,與要求關系不大。這也就是利用紅木仿紫檀常露出馬腳的根本緣由。鐵力木在硬木家族中屬粗質材,樹大而多,材料不貴,其物理性也不算好,性韌,易皸裂,纖維長而不易切斷,故不易雕刻,打磨也十分費力。鑒于此,工匠在制做鐵力木家具時,一定揚長避短,充分利用其長處,使鐵力家具在古拙淳樸的基調下,獨樹一幟。
  鐵力木做工主要體現在以下幾個方面。一、用材寬松。因鐵力木相對易得,又屬大型樹種,所以鐵力木家具一般不惜材料,獨板案子常見,故宮所藏翹頭大案即為代表。一般硬木家具,一定要計算材料成本,而鐵力木家具似乎不考慮這些,面板大邊一般寬碩,腿足能挖缺處決不粘帖,桌案中常見獨芯板,從不將就材料;二、極少雕刻。鐵力木纖維粗長而不易切斷,橫向走刀極易起茬,而且纖維跳出木質,俗稱起手刺,遇到這種情況連磨光都很不易。粗韌的木性使工匠對鐵力木雕刻望而卻步,但又不能將所有鐵力木家具都做成素的,在必須起陽線,或少事雕工時,工匠一定將紋飾留粗,這種粗陽線在其它硬木家具中從未見過;三、做工古拙。鐵力木家具的歷史很悠久,其做工中許多手法一看就很古老,鐵力木家具的變化似乎比其它家具要慢一些,地域偏狹,是主要原因,展現自我,恐怕是另一原因。

▲鐵力木四出頭官帽椅
  我們來分析一例。四出頭官帽椅,整體乍一看,與常見明式四出頭官帽椅沒什么不同,仔細看就會發現許多古老的信號。此椅榫卯全部為透榫,無一例外;側面雙棖,并起劍脊棱;側牙板壺門造型起陰線;四出頭平切;這些做工在明清家具中屬古老手法,一般少有這么集中使用。這只椅子用料粗碩,外刷槽硬屜,正面壸門優美,繁簡適中,靠背板上只飾一分芯花。在鐵力木家具中,這樣成功的例子很多。
  我們分析鐵力木做工,一定要抓住要點,站在古代文人和工匠的角度,審視經歷了幾百年的家具。歷史不會摻假,她會客觀、公正地傳播真實的信息,捕捉它則需要知識、智慧和敏銳的觀察。

▲鐵力木三彎腿方桌

結論
  古人對鐵力木家具的理解以及認識比我們深刻。今人對鐵力木家具長期處在贊嘆不已但又不肯近身地位,認為鐵力木家具遠沒有紫檀黃花梨等名貴,收藏者對鐵力木家具敬而遠之,少有購藏欲望;研究者對大眾關心課題蜂擁而至,而對鐵力木家具則捎帶而過,不做深究,這些至少表明了我們的不成熟與欠缺。我們知道,構成家具審美的因素很多,歷史上的很多因素我們現在可能還不知曉。注重古代家具的每一個方面,觀察家具上每一個細節,都可能對我們了解過去中國人的生存狀態有所幫助。鐵力木家具所反映出的生活哲學,大致是一種樸素的生存觀,在較低的物質基礎取得較高的精神收獲,利用有缺陷的條件創造出近乎完美的享受。


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